高分奇幻电影推荐:脑洞不设限致郁又治愈

高分奇幻电影推荐:脑洞不设限致郁又治愈

故事开始于蒙特娄,也结束于蒙特娄。一名在找寻灵感的作家无意间得知派·帕帖尔的传奇故事。派的父亲开了一家动物园。因这样特殊的生活环境,少年派对信仰与人的本性自有一套看法。在派17岁那一年,他的父母决定举家移民加拿大以追求更好的生活,而他也必须离开他的初恋情人。

在前往加拿大的船上,他们遇见一位残忍成性的法国厨师。当天深夜在茫茫大海中,原本令派感到刺激无比的暴风雨一瞬间就成了吞噬货船的大灾难。派却奇迹般地活了下来,搭着救生船在太平洋上漂流,而且有一名最令人意想不到的同伴——理查德·帕克,一只孟加拉老虎。神奇的冒险旅程就这样意外开始了……

《少年派的奇幻漂流》是一部老少皆宜的奇幻“冒险”片,该片以一种充满哲思的方式表现了对神性、人性和之间的求索。一些专业的影评者喜欢用“隐喻”来解释借由中年派之口所讲述的故事,而这个“漂流故事”也在经历过不同角度的解释后变得玄乎其神。看过的观众都会对这部片子产生自己的解读,至于具体会选择相信哪一种,它所折射出的是发自观众内心深处对于人性的态度。

《少年派的奇幻漂流》是李安导演上映于2012年的作品,他也凭借着该片拿下第85届奥斯卡金像奖最佳导演大奖。该电影豆瓣评分9.1分,位列豆瓣电影TOP250中的NO·41名。

17世纪,风趣迷人的杰克·斯伯洛是活跃在加勒比海上的海盗,拥有属于自己的“黑珍珠”号海盗船。对他来说,最惬意的生活就是驾驶着“黑珍珠”号在加勒比海上游荡,自由自在地打劫过往船只。但不幸的是,他的仇敌,老谋深算的巴尔巴罗萨船长偷走了他的“黑珍珠”号。巴伯萨是一个无恶不作的坏蛋,他在加勒比海上横行霸道,一时成为整个加勒比海的霸主。

一次,巴伯萨一伙袭击了罗亚尔港小镇,还绑架了总督的女儿伊莉莎白·斯万伊,莉莎白青梅竹马的铁匠学徒威尔·特纳想方设法救出了狱中的船长杰克,偷来英国皇家舰队最快的拦截号军舰迅速向黑珍珠追去。在打斗中,威尔和杰克发现,巴尔巴罗萨和他的海盗们身背着咒语,在每一个月光之夜,他们就变成了不死骷髅,而伊莉莎白正是解开咒语的关键。

“海盗”这个职业很难让人联想到好的形容词,他们的存在理应与杀人越货、违法犯罪、泯灭人性相关。然而,《加勒比海盗》却以他们为主角拍了系列电影,并在全球收获大量海盗迷。影片中,放荡不羁、亦正亦邪的杰克船长,执着又倒霉的幽灵船长、美丽勇敢的伊丽莎白等,这些角色的成功塑造使得电影充满了浪漫、奇幻和冒险色彩,成就了一部银幕经典电影之一。

《加勒比海盗》是约翰尼·德普最具有代表性的作品之一,他曾凭借所饰演的杰克船长一角提名第76届奥斯卡金像奖最佳男主角。该片豆瓣评分8.8分,位列豆瓣电影TOP250中的NO·95名。

威利旺卡是一位伟大的巧克力发明人和制造商,经营着全世界最大的巧克力工厂。那是座神秘的工厂,大门紧锁,15年来,从来没有看见有工人从大门进去或出来过,可是却能闻到浓郁的巧克力香味。工厂出产的旺卡牌巧克力销往世界各地,深受孩子们的喜爱。

有一天,威利旺卡先生贴出告示:他在出产的巧克力里面埋藏了五张金券,谁吃到了,就有机会参观工厂,还能得到足够吃一辈子的巧克力糖和其他糖果。小孩子们疯狂抢购,最终五个小客人成为幸运儿。其中有一个小客人叫查理,家庭非常贫寒,在经历两次失败后,他发现了最后一张金券,巧克力工厂的大门因此为他打开。五个孩子开始在这个魔幻工厂中冒险,吸引他们的除了神奇壮观的巧克力制造世界之外,还有威利王卡的“神秘礼物”……

从糙汉杰克船长转变为精致的威利旺卡先生,德普轻松驾驭造型和人物上的巨大变化。他的粉丝赞誉他演技出神入化,每出演一部电影就会有一个新的德普,常常“认不出他”。《查理和巧克力工厂》是一部童真奇幻冒险电影,比起《加勒比海盗》的亦正亦邪,《查理和巧克力工厂》传递出一种单纯的善和美,同时有利于唤醒小观众们的想象力。该电影豆瓣评分8.3分。

杰克的爷爷在杰克还小的时候,就会常说床边故事给他听,故事中有许多拥有特殊能力的小孩。爷爷神秘死亡后,留下了关于这个属于另一个时空世界种种谜团的线索,杰克循着这些线索,进入了这个神秘的世界,发现这群奇怪的孩子真实存在,他们住在这里是为了躲避可怕的变异怪兽。随着杰克的到来,危险也同时抵达,杰克需要与这群孩子一起,抵御黑暗力量。

《佩小姐的奇幻城堡》对成年人来说可能有些偏儿童化,但对于真正的儿童来说,又稍微有些恐怖。作为一部喜剧电影来说,它中规中矩。然而作为一部暗黑童话,作为奇幻电影来说,它做到了“奇”,奇怪的孩子,奇怪的世界,奇怪的超能力,恐怖的力度恰好掌控在能被大多数观众接受的范围内。闲暇时刻,看这样一部电影打发时光,倒也不失为一种不错的选择。

狱监保罗这天迎来了一位不平凡的杀人犯约翰考夫利。约翰因杀了两名被判死刑来到了这座著名的冷山监狱,监狱里有一片称为“绿里”的绿地,绿地那头就是刑场。

约翰不仅不像想象中的凶残,相反,他出奇的温厚、机智。约翰的到来给狱中的各人带来了天翻地覆的变化:为老囚犯特里沃的小老鼠注入了生命力,给特里沃最后的人生带来最后的慰籍;神奇的拯救了被病痛折磨的保罗和马琳达;将金保斯从死神手中拉了回来……保罗这些天也从约翰身上看到了人生的真谛。约翰行刑的那天终于到了……

生活本该像盛放的鲜花一样,迎着阳光努力生长。可总有些意外会打破这一切美好。约翰以一个罪犯的身份被关进监狱,然而他本人却看起来敦厚老实,行事善良温柔,像一个拯救人间的天使,可这个天使却要被人类执行死刑。

到底是谁杀死了那两个小女孩?保罗一定曾在心底里不止一次发问过,但对约翰来说,死亡早已不是惩罚,而是一种解脱。

《绿里奇迹》是《肖申克的救赎》的导演弗兰克·德拉邦特上映于1999年的作品。在这部作品中,约翰没有像肖申克一样逃出生天,他不是不能,而是选择了不做。真正让约翰痛苦的从来不是守卫森严的监狱,而是令人无可奈何的人性。该电影豆瓣评分8.9分,位列豆瓣电影TOP250中的NO·179名。

豆瓣高分电影《绿里奇迹》一个关于人性的奇妙故事

是1999年华纳兄弟影片公司出品的悬疑电影,中国观众可能会觉得陌生,但这部电影的来头不小,影片改编自

影片的主演也是下了血本请了奥斯卡影帝汤姆·汉克斯,汤姆·汉克斯曾出演经典励志电影《阿甘正传》而广为人知,有他出现的电影一般都很感人,他总能将角色真挚的情感表达得淋漓尽致。

这部《绿里奇迹》全长189 分钟,但全程无尿点,分享菌也是看完之后才发现过了三个小时,影片故事阐述得非常清楚,人物形象鲜明,让观众在不知不觉间度过了这段观影时光,丝毫不觉得枯燥。

该片讲述了二十世纪,保罗在老人院回忆起在当狱长时,黑人大块头约翰·科菲因被误判来到死牢后发生的一连串超自然的事件。

影片中被误判的约翰·科菲有一种能吸收别人病痛并将这疾病以粉尘方式释放的能力,而本片也是以这种救赎来描绘不同角色的人性。

虽然讲述的是黑人约翰·科菲的故事,但本片还是以狱监保罗为主角,观众通过保罗的回忆来了解这么一个神秘的黑人以及他离奇的入狱经历。虽然讲述的是一段奇妙的故事,大家也看到了超能力,但分享菌认为本片的主题还是人性,仅仅是讲述一段奇幻经历对《肖申克的救赎》的作者与导演也太小儿科了,本片也是有它独特的内涵。

主角保罗作为监狱E区管理人员,手下管理四位狱警,虽然与囚犯身份差距悬殊,但他总是对死刑犯很和睦,还经常想办法让囚犯临死前开心一下。在得知约翰·科菲是被误判之后非常伤心,甚至想放约翰·科菲离开,为人正直敦厚,也是本片的亮点。

约翰·科菲,来源不明的黑人大块头,总是不遗余力地帮助别人,即使自己受到了不公的待遇仍然内心善良,在狱中为他人带来光明与希望。

佩西,州长妻子的侄子。为人狐假虎威,总是借着上面有人来虚张声势,喜欢虐待囚犯但又欺软怕硬,碰到真正的杀人魔就被吓得尿裤子,也是本片的反面代表。

保罗的长官哈尔,为人迂腐但有其独特的处世之道。不断告知保罗要忍耐镇长的亲戚佩西,但他也有自己的执著,在自己患肿瘤的妻子被大块头科菲治愈后非常感动,后续帮主角非常用心。

豪威尔,保罗的得意助手。狂野硬汉人设的他刚正不阿,不随意欺凌弱小也看不了佩西的那些恶心行为,总是忍不住想教训佩西。在本片中他就是那种男人心中的好哥们,虽然有些鲁莽但总能帮你做大事。

本片通过围绕“大块头”约翰·科菲的误判以及死刑,带观众领略了死刑犯所处的环境以及感受,带大家了解即使在世界最黑暗的角落也散发着人性的关辉,让人不禁思索什么是善于恶,思索监狱中是否惩罚与救赎的存在。

关于生死善恶的终极拷问:悬疑现实主义佳片《绿里奇迹

每天都是这样,世间的痛苦我感同身受,我不想再像孤鸟一样单飞,我不想再过没有朋友的日子,我希望有人告诉我何去何从,我不想再看到人间的尔虞我诈,我不想每日再承担全世界的痛苦。

《绿里奇迹》改编自斯蒂芬·金的小说,由导演弗兰克·德拉邦特执导。同一个作家,同一个导演,是弗兰克·德拉邦特这位大导演继《肖申克救赎》5年之后的另一部人性救赎的经典之作,在第72届奥斯卡金像奖上提名最佳影片奖。

1935年,美国南部冷山监狱的死刑犯关押于E区,这里有片一英里长的绿地,这里的人将其戏称为——绿里。在绿里的另一头,是行刑用的电椅。这段一英里长的路,连接了生与死两个世界。死刑犯在这一段最后的日子,悲喜中笑骂,忏悔中回忆;狱监们在仿佛无止无休的将死刑犯接来、看守、送上电椅的日子里,从习惯到麻木,却始终保持悲悯……

狱监保罗这天迎来了一位不平凡的杀人犯――约翰·克菲因杀了两名被判死刑来到了这座著名的冷山监狱。约翰不仅不像想象中的凶残,相反,他出奇的温厚、机智。

约翰的到来给狱中的各人带来了天翻地覆的变化:为老囚犯特里沃的小老鼠注入了生命的强度,给特里沃最后的人生带来最后的慰籍;神奇的拯救了被病痛折磨的保罗和马琳达;将金保斯从死神手中拉了回来……保罗这些天也从约翰身上看到了人生的真谛。

约翰·克菲(Coffey),他每次都解释他的名字“和咖啡同音,只是拼法不同”。他只会写自己的名字。可以说,约翰克菲以最原始的角色,像没有进化的巨型猩猩,更像一个不谙世事的孩童出现在我们面前。想起顾城的诗句——“我是被悲哀宠坏的孩子,始终没有长大。”

他带给我们的只有神秘,没有半点的凶神恶煞。以上帝赋予他的异能,他想拯救两个被杀害的小女孩,结果却是以死囚的身份,成了影片的主角。他是忍者,更是仁者。或者说,他是上帝的使者,检阅着世间的痛苦和忧伤。

约翰分辨善恶还是用我们小时候看电影那样简单,即好人坏人。他说,人心是无法隐藏的。他的能量似乎都用来完成扬善惩恶的使命,为不能挽回两个小女孩的生命而仰天长啸,完全忽略了追杀凶手的村民把他当成了凶手。

或者,他是为了惩罚自己的力不从心,一声不吭地被送进囚牢,他至终一直内疚不已——“我没有办法,我试着要挽救,已经迟了。”

“兜风”的时候,星光和枯叶都让约翰克菲兴奋不已,他内心是那样的纯粹,他的笑容如同婴儿。这个热爱光明害怕黑暗的汉子,始终没有找到他的摇篮,哺育他的,是他洞悉到的世界汹涌而来的痛苦。“每天都是这样,世人的痛苦我感同身受。”

狱监保罗(Paul)曾经问他,需要为他做些什么,要他放他走吗?能逃多远就逃多远。约翰说,他不想再像孤雁一样。约翰克菲已经承载不了巨大的孤独。他无辜而迷惘,“我希望有人能告诉我我要何去何从”他说,“我不想再看到丑陋的人性。不想再每日承担全世界的痛苦。”

在孤独和痛苦面前,约翰选择踏上绿色之旅,放弃身上上帝的神迹,对他来说,是一种释怀。他的上刑遗言居然是—我不想身为我自己。

约翰最后想得到的满足,是看一场电影,因为他从来没看过。他神态投入,天真而喜悦,放映机从背后投射过来的光束,视觉上,我们发现,这个时候约翰克菲光芒四射。就像以前电影开映时某某电影制片厂的片头。

那天下午,约翰说他梦见老鼠村了,和两个微笑的小女孩一起,看“金格先生”(小老鼠)表演,这是他的童话。他爱大自然、爱生灵,他的形象已经不是愤世嫉俗者,而是上升到一个仁者的高度。他是一股自然的力量,以大悲大爱,注视着芸芸众生。

戴尔(Del)上刑时的惨叫,同样让约翰克菲感受到了地狱,那种排山倒海般的痛苦。“世上的痛苦实在太多了,就像我脑中有无数玻璃片一样”,约翰克菲无法继续完成他的使命,他太累了。摆脱尘世,成为他自我解脱的唯一途径。

约翰在为美琳达(Melinda)驱逐病魔时,时间曾经为他凝固,天地为他摇撼,可是,他旷世的孤独,他沉重的身体,无人能解的悲情,谁来稀释?谁来化解?约翰克菲,在现代人的眼里,无异是个理想主义者,他的大爱宫殿,在凡俗面前,土崩瓦解。

冷山监狱,导演(弗兰克。达拉邦特Frank Darabont)把场景安排在终极的死囚牢,包括人物的设置,都在表现残酷与极端。“绿里”,在这里,我们把它理解为关怀与饶恕。死亡,就是对所有罪孽的偿还。人最大的恐惧的是死亡,最大的压力是时间。这个昙花一现的苍茫生命,谁能够灿烂与从容?

保罗(Paul)在约翰眼里,就是善者,他的仁慈和宽容,让约翰主动地伸出手掌,最终他把生命和能量,寄予保罗身上得以延续。

约翰眼里两个“坏人”,比利和佩西,是恶的极端,把快感依附在杀戮和虐待上面。佩西本来下一个工作目标是某某精神病院,因果报应之后,他来到了医院,却是以病人的身份——他疯了。角色很典型,演员表演也很出彩。

保罗从约翰身上得到的神力,知道了小女孩凶杀真相后,他跟老婆说,他无法改变。是的,这不是他能够改变的。人世的阴霾和疮痍,也不是我们能够改变和终结的。

保罗的扮演者汤姆汉克斯,好像成了电影的代言人,《阿甘正传》《幸福终点站》《荒岛余生》…,在这个影片里,导演把仁慈的情怀寄托在保罗身上。对保罗这个角色的拿捏挑战了汤姆汉克斯的演技。

看完电影,我们忘记了其中魔幻的部分,认为这是真实的存在。并且相信人类有如斯潜能。我们更多的是,像约翰克菲一样的缄默。我们参悟的同时,也检阅了自己。

死亡虽然是终点,但人生的意义却不会因此湮灭;死亡虽是宿命,但看待死亡的视角却可以让人们得到拯救。

「电影」《绿里奇迹》看过了阿甘也不应该错过他的这部电影

说起科幻电影,不可否认,当数美国,今天嘞,贵贵局长给大家也推荐个美国科幻电影。

说是科幻,也带有点奇幻,因为片中的主人公能把老鼠起死回生,能医好久治不愈的绝症……

监狱里有一片称为“绿里”的绿地,绿地那头就是刑场,这也是电影名字的来由吧。

但约翰却一点也不像想象中的凶残,相反,他出奇的温厚、机智。约翰为老囚犯特里沃的小老鼠注入了生命的强度,给特里沃最后的人生带来最后的慰籍;神奇的拯救了被病痛折磨的保罗和马琳达;将金保斯从死神手中拉了回来……

保罗长久以来深受肾病煎熬,是约翰治好了他的病,并且在这些天也从约翰身上看到了人生的真谛。

保罗是个普通人,他的善良和智慧却隐藏在生活的细小线索里,不张扬而极具魅力,不同的是,他的眼睛里,时而体现的坚毅和正义感。

他因怀疑约翰的判决而去找他的律师,但是律师给了他一个比喻式的答复,“狗”和“黑鬼”,一种非我族类的偏见,一种宁可错杀的自我保护。

约翰并没有杀人,但是因为没有足够的证据证明自己,所以被误判,但他也在极力的用行动去证明自己的无辜,最后,他让保罗看到了事情的真相。

保罗无能为力,最后唯一的办法是放他走,约翰的答复是:“为什么你会想做那么愚蠢的事”“我累了,不想活了”。

却也有人说“看不了第二遍”,瞥开近乎残酷的结局,整部片子像一列老旧的火车,沐浴着冬日里干净的暖阳徐徐缓缓前行。

《绿里奇迹》:生而为人不该作恶每一个善良的人都不该被辜负

3月30日那天《肖生克的救赎》在豆瓣上收获超过100万人的评分,感动观众的除了“救赎”和“希望”,还有导演弗兰克·德拉邦特和原著作者斯蒂芬·金的才能,《绿里奇迹》亦是出自同一小说作者和导演。两部影片都以监狱为创作大背景,但《绿里奇迹》比《肖生克的救赎》涉及的类型更丰富,是一部剧情、悬疑、犯罪并掺杂着奇幻的电影。我想说的正是这部电影的奇幻属性,因为奇幻告诉了我为什么会把自己看哭?

奇幻意味着幻想,幻想就意味着现实中不存在但总有人渴望,幻想便有千万种可能。我看了《绿里奇迹》的很多评论,主要有三种观点:一是宗教的论述,比如绿色旅程上人们的忏悔;二是细节的发掘,像哈比的妻子被约翰巨人治好后,送给约翰的吊坠隐喻着“背负圣子”的故事;三是对不合逻辑的讨伐,时间漫长的抱怨。但鲜有人从奇幻片的角度看待这部片子,近些年对奇幻电影的讨论多离不开生态美学、人类伦理,比如国产的《捉妖记》系列、《美人鱼》,西方的第90届奥斯卡金像奖得主《水形物语》,两栖兽人有疗伤的异能,却面临着被杀害的危险,人类一面渴望着神迹,一面又破坏着神迹。当然现实中,前一面是一部分人,后一面是另一部分人,但恶人并不会因为善人的增加减少,相反善恶总是对等着存在,人类很矛盾,似乎无法分清善恶,每个人都只是一个扮演者。

《绿里奇迹》给观众们呈现了一个假设:假若上帝、神仙真的出现了,人类可能会如何对待?

黑巨人约翰·科菲有先天的异能,并且背负着世间的种种痛苦却依旧十分的善良,电影中用五个事件表达了这一点:先治好保罗的膀胱炎;后救了“金格先生”;其三拯救了在死神边缘徘徊的监狱长哈比之妻;其四是惩罚了坏蛋比尔和佩西;最后把自己的一部分异能传给你保罗,使保罗看到了他承受的痛苦并且寿命长久至108岁或更久。每一件事都证明他心怀善良,用保罗的话讲:约翰是上帝派来显示神迹的。遗憾的是!约翰·科菲最终还是走上了绿色之旅,保罗曾坦言自己愿意冒着失业、坐牢的危险放约翰走,却遭到拒绝。然而是谁要葬送约翰,这样一个带着神迹的善人的生命?并不是某一个坏人,而是平平凡凡的众人,包括坏人和好人。

在约翰坐上“火花”留下遗言时,他说:我希望我不再是我。生而为人,因为体型庞大,他没有朋友,极端孤独。若应了保罗的想法,约翰逃出了监狱,他会继续怎样的生活?又假若约翰·科菲走近你,你会和他做朋友吗?他单纯简单的言语会被你认为是单纯、善良,还是单蠢、幼稚、愚笨呢?我想这是我们应该思考的问题。我们的身边可能没有异能者,但总有肥胖者、丑陋者、行动迟缓者、无心机者,我们没有义务和一个胖子和丑子做朋友,但至少我们可以少一个白眼。

我想特别的分享一下约翰·科菲的饰演者迈克·克拉克·邓肯,按照的介绍,他生长在一个单亲家庭,家所在的地区流行酗酒和毒品,但迈克·邓肯却从未染毒。在密西西比阿尔康州立大学就读期间,他因为母亲患病而辍学回家,担负起了支撑家庭的重担。迈克·邓肯有一个成为一个足球运动员的梦想,却遭到母亲的反对,后来去往好莱坞饰演一些小角色、或者当保镖,因《绿里奇迹》而得名。可见影片中约翰的善良形象和整个成长经历密不可分,破烂的背带裤、厚厚的唇、分给金格先生玉米面包,他给观众更多的是温暖的印象,尤其是在执行死刑时,他因怕黑而破例没有戴黑头套,他简直像个善良的、充满孤独和恐惧的孩子。一组通电后的镜头中,全是狱警泪流满面,没有一个镜头是他挣扎的面孔,在文学中这大概叫侧面描写,导演巧妙的规避了一些残忍场景的呈现,使得观众看见的和想象到的只有善意和无奈。世上没有奇迹,可以说《绿里奇迹》的迈克·邓肯两者是互相成就了彼此。

生而为人,不该作恶的,不是因为作恶的人都会遭受报应,而是善良的人都不应该被辜负。